作者 | 顾 韩
编辑 | 李春晖
“快管管(guǎn guǎn)吧，知乎都成短剧进货专用地(dì)了！”网友留言爱💗之深责之切，一看就是亲(qīn)读者在说话。
尽管已逐渐正规化，野蛮(yě mán)生长起来的短剧无疑仍具几分“法外(fǎ wài)狂徒”气息。一本多拍、抄袭侵权、融梗蹭(róng gěng cèng) IP、先上车后补票均属常规操作(cāo zuò)。而知乎盐言故事则以其强情绪(qíng xù)、多反转、梗密集等特征，成为短剧(duǎn jù)大搞“拿来主义”的重灾区。
6 月 17 日，盐言(yán yán)故事于官方微博、小红书📖发布了“关于(guān yú)《照殿红》短剧侵权声明”，立刻得到读者(dú zhě)与作者的热烈响应，“哦嚯，小盐(yán)故事档案支棱起来了”“法务行动起来(qǐ lái)”“支持，希望加大力度，太多短剧抄袭了(le)”。
值得注意的是，该声明不仅对该(gāi)短剧的同名与侵权情况做出了(le)说明与警告，还公布了“盐言故事(gù shì)‘知天监’ - 反盗版处理中心”官方求证 / 举报(jǔ bào)渠道，欢迎网友提供线索。确实，以短剧之(zhī)海量，真要搞“群众路线”才能“法网恢恢”。
本轮盐言(yán yán)故事反侵权的网有多大？据悉(jù xī)，目前盐言故事已经跟进超过 50 起短剧(duǎn jù)侵权线索，超过 10 起案件完成立案。其中(qí zhōng)，起诉短剧《破落宗大师姐》侵权盐言故事(gù shì)作品《我不做剑主很多年》案将于(yú) 7 月正式开庭审理。这起诉讼也受到了(le)当地法院的高度重视，有望成为网文与(yǔ)短剧之间“跨媒介侵权”的代表案例(àn lì)。
短剧侵权，比长剧更难维权
很长一段时间(yī duàn shí jiān)里，“乱拳打死老师🧑🏫傅”都是短剧成功(chéng gōng)的奥义。积极的一面是，在影视圈(yǐng shì quān)起到了鲶鱼🐟效应。消极的一面则(zé)是，它过于野蛮生长，侵权时也(yě)相当不讲武德。
盐言故事发现的(de) 50 余桩短剧侵权，形式各不相同：有一比一(yī)抄袭的，将文学像素级转化为(wèi)视频；有对网文关键设定、故事框架(kuāng jià)进行洗稿、融梗处理的；此外也有(yǒu)侵权者反应迅速，一旦被追责，即采取(cǎi qǔ)后续购买版权形式，“先上车后补票(bǔ piào)”。
更憋屈的是，短剧每日以几十部(jǐ shí bù)、百余部的海量在各个渠道上线出新(chū xīn)，仅少数平台与厂牌🃏有营销意识(yì shí)，多数作品很难进入大众视野。能像(xiàng)《照殿红》一样在前期就被发现(fā xiàn)侵权的很少，更多作者要靠(kào)读者提醒，才知道自己的作品被(bèi)短剧抄袭了。
《我不做剑主很多年》作者(zuò zhě) Anan 与读者讨论短剧侵权
在社交媒体(méi tǐ)搜索“短剧 抄袭”，不少作者现身说法，受害者遍及(biàn jí)各个文学网站，就连有过长剧(jù)改编的男频老牌🃏大神烟雨江南也(yě)未能幸免。
相较于长剧，短剧抄袭规模更大(gèng dà)、更难发现、更少忌惮。与此同时，短剧抄袭(chāo xí)的维权成功案例却不多，尤其(yóu qí)是尚未产生像于正、郭敬明、《锦绣(jǐn xiù)未央》、《少年的你》那样影响广泛的(de)著名案例。
究其原因，短剧属于新生事物，监管从(cóng)去年才开始逐步完善，相应的法律法规、规章制度(guī zhāng zhì dù)存在一定空白。侵权后果不明，则警示(jǐng shì)震慑不强。
具体而言，短剧的内容(nèi róng)高度产品化、生产极其工业化，套路程度本(běn)就严重，其受众对抄袭融梗的(de)接受度也比传统影视观众要高(gāo)。这意味着判定侵权的标准也尚(shàng)不成熟，有待在一例例法律实践(shí jiàn)中探索。
更何况，与剧抄剧、小说抄小说(xiǎo shuō)不同，短剧抄小说属于跨媒介侵权(qīn quán)，这就更难判定。
还有很实际(shí jì)的一点，短剧生命周期短，现有的诉讼(sù sòng)机制跟不上这样的速度。于普通作者(zuò zhě)来说，维权并不划算。投入大量时间精力(jīng lì)成本之后，可能仅获赔几千元，而(ér)那时侵权短剧早已自然下线，也起(qǐ)不到太多惩治作用。
涉抄袭短剧(duǎn jù)《破落宗大师姐》
这也就意味着，相较(xiāng jiào)于长剧侵权案多由原作者发起，短剧(duǎn jù)侵权则要由相关网文平台出手(chū shǒu)，才是更高效的解决方式。而(ér)在这方面，盐言故事也算起步早(zǎo)、见效快，思路明确、打法清晰。
早在 2023 年(nián)，盐言故事就以侵权为由起诉(qǐ sù)多家侵权短视频 MCN 机构和短视频(shì pín)博主。其起诉青岛古麦嘉禾科技有限公司(yǒu xiàn gōng sī)与王某著作权侵权一案还入选(rù xuǎn)了 2023 年度中国网络文艺版权保护典型案例(àn lì)。
2024 年，盐言故事通过机制、技术、产品等(děng)手段保护版权。全年识别侵权线索超过(chāo guò) 3.5 万条，封禁私域盗版社群超过 150 个，发起(fā qǐ)民事诉讼超过 20 起，发起刑事诉讼超过 10 起，关停(guān tíng)盗版网站近 20 家，打击盗版团伙超过(chāo guò) 10 个。
2025 年，盐言故事的维权手段愈加(yù jiā)丰富：产品技术环节，通过“人工 +AI ”技术手段，与(yǔ)“知天监”反盗版系统强化侵权线索识别(shí bié)和投诉；法律环节，与有关部门积极(jī jí)协作，通过向公安机关报案、发起侵权诉讼(sù sòng)等法律手段，保护作者和平台正当权益；版权(bǎn quán)环节，成立版权交易中心“盐珍阁”，助力网络文学与(yǔ)短剧的合法合规产业融合。
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可以说，盐言故事已经(yǐ jīng)尽显作为短篇网文代表的平台责任感(zé rèn gǎn)和可靠实力。当然，正如读者所期待(qī dài)的，知乎自身短剧化提速、用正版(zhèng bǎn)驱逐盗版，也是一种有力的解决(jiě jué)方式。监管完善与内容拓展，都是(shì)今年短剧市场正需要的。
为什么都(dōu)爱💗薅盐言故事？
盐言故事主动打击(dǎ jī)短剧侵权引发行业关注的同时，另(lìng)一个源头问题也是网友经常讨论(tǎo lùn)的：为什么短剧总在抄盐言 IP？
盐言故事(gù shì)以短篇网文闻名，短篇与短剧基本上(jī běn shàng)同步崛起，都是碎片化新时代的(de)产物，都主打快节奏、高效率的浓缩叙事(xù shì)。传统长篇网文改短剧需要大刀阔斧的(de)去水，而短篇故事天然就是短小精悍(duǎn xiǎo jīng hàn)又五脏俱全，与短剧可谓天生一对。
更重要(zhòng yào)的是，二者在内容趣味上也(yě)高度契合。短剧兼具网文与短视频(shì pín)基因，提供的疗愈是天马行空爽文式的(de)，细究起来痛点却是最现实、最当下(dāng xià)的，比如年轻人的生存焦虑与清醒(qīng xǐng)爱💗情观，年长者的养老焦虑与情感诉求(sù qiú)等等。
盐言故事属于短篇网文，却孵化(fū huà)自知乎社区。它同样鼓励有时效性(shí xiào xìng)、现实性的创作，让善用第一人称、拥有强(qiáng)情绪冲击的短篇网文与社会热点(rè diǎn)碰撞出崭新的现实主义风味。在这里(zhè lǐ)，热帖中的奇葩亲戚会自食恶果，社会(shè huì)新闻中令人唏嘘的死者能得到(dé dào)告慰，这不正是短剧一直追求的(de)“情绪价值”？
这一点在悬疑赛道体现(tǐ xiàn)得都相当明显。盐言故事已售出(shòu chū)影视版权的悬疑 IP 中，《不可儿戏》直指(zhí zhǐ)原生家庭问题，《活在真空里》揭示系统性(xì tǒng xìng)的生存困境，《扳命人》《无暇赴死》探讨(tàn tǎo)女性困境，都备受学界与影视圈的(de)赞誉期待。
盐言短篇与市面短剧的(de)共通性是一方面，差异性则是其吸引力(xī yǐn lì)的另一方面。碎片化内容常被诟病(gòu bìng)快餐化、内核浅，但盐言故事的(de)价值与格局都更有保障。
众所周知(zhòng suǒ zhōu zhī)，知乎是国内知名的知识性问答社区(shè qū)，盐言故事虽是独立子品牌🃏，用户(yòng hù)层面依然带有其印记：读者在地域(dì yù)上主要集中在一线与新一线(yī xiàn)城市，大部分读者有出版、主流公号、专栏(zhuān lán)等较高水准内容的阅读经验(jīng yàn)，故事审美较高。
如此，相比免费网文(wén)通常是以野生粗粝的脑洞去(qù)勾勒下沉市场的无意识，盐言故事在(zài)表达上更加主动，也更有章法(zhāng fǎ)。其影视化代表作《执笔》在一个恶毒(è dú)女配觉醒的故事中寄托了对(duì)女频旧套路的思考，其中就蕴藏(yùn cáng)着年轻人的清醒与自爱💗宣言，引发(yǐn fā)了广泛共鸣。
又如开篇提到的(de)《照殿红》，在古言中大玩时空闭环(bì huán)，在有限的篇幅中实现了草🌱蛇灰线(cǎo shé huī xiàn)、精巧布局，内核也从虐文、复仇升级(shēng jí)为因果与救赎。
眼下短剧市场精品化(jīng pǐn huà)提速，为了猎奇刺激而抛却三观的(de)低质内容要淘汰，既提供情绪价值(jià zhí)又有形式创新、价值升华的作品(zuò pǐn)受追捧，盐言 IP 正符合这样的短剧(duǎn jù)迭代需求。只是部分短剧制作方有这个(zhè ge)意识、有这个品味，却舍不得这个版权(bǎn quán)费，侥幸心理最终因小失大。
拿来主义，短剧进阶的(de)绊脚石
2025 年，短剧上桌已是大势所趋。一边(yī biān)是长视频、传统影视与专业演员(yǎn yuán)下场，一边是短剧顶流与短剧厂牌🃏(chǎng pái)出圈。但更高的关注度也(yě)意味着行业彻底暴露在阳光之下，时不时(shí bù shí)就有短国乱象登上热搜，强化(qiáng huà)着短剧在圈外人心中的负面标签(biāo qiān)。
“一胎 99 子”听着吓人，其实是极端(jí duān)案例可一笑置之。相比之下，抄袭这种原则性问题(wèn tí)才是遗祸无穷，很可能导致整个行业(háng yè)在观众眼中失信。就像上一轮(yī lún) IP 潮中，《三生三世十里桃花》、玖月晞(xī)系列等许多被网文界扒过(guò)抄袭的小说版权照卖、风光大赚(zhuàn)，网友抵制无果，只能给内娱几大罪状(zuì zhuàng)又记一笔。
而在野蛮生长的(de)遗风下，短剧的“拿来主义”可比长剧更加(gèng jiā)不管不顾：
内容创意上，除了网文，最新热剧(rè jù)、经典老剧与海外剧也是稳定(wěn dìng)货源：有宫斗剧大量借鉴《甄嬛传(chuán)》台词，有现偶“致敬”《装腔启示录》名场面(chǎng miàn)。被戏称为“土味网文吹入韩娱”的(de)韩剧《现在拨打的电话》，在国内爆(bào)了之后又被短剧界猛猛(měng)“翻拍”。
当然还有短剧之间的互抄。一个(yí gè)梗或一个“本”爆了之后会(huì)涌现许多跟风之作，同一个故事，调整下(xià)年代背景或主角人设就赶紧端上来(duān shàng lái)。去年的女频爆剧《桃花马上请长缨(cháng yīng)》被翻拍了 8 版以上，但小说作者(zuò zhě)明确表示，只有第一部获得授权。
除了整体(zhěng tǐ)的抄，还有零星的蹭——剧名蹭(cèng)热点话题、蹭影视剧综，海报设计、服化妆造(zào)山寨长剧。有不止一家流量粉丝发现(fā xiàn)，自家哥哥、姐姐的新剧正片还没来(méi lái)，甚至路透刚出，造型就被短剧 copy 抢跑(qiǎng pǎo)。
碰瓷内娱，轻则加重负面标签，重则(zé)引发圈层摩擦。侵权网文的影响没有(méi yǒu)这么直接，却更加深远恶劣。众所周知，网文(wǎng wén) - 影视是我国独有的 IP 产业链，无论长剧(zhǎng jù)还是短剧，生态上游都以网文作为(zuò wéi)重要源头，创意的活水则是一个个(yí gè gè)不问出处的作者。而短剧侵权挫伤(cuò shāng)的正是作者的利益与热情，是(shì)上下游之间合作的信任基础。
盐言故事(gù shì)出手维权，也让许多创作者得以一表(yī biǎo)心声。《我不做剑主很多年》作者 Anan 认为，抄袭(chāo xí)者用极小的成本扼杀了大批(dà pī)原创者的热情，长远来看，是对(duì)整个行业的慢性谋杀。“如果靠抄袭(chāo xí)就能名利双收，那原创的意义在(zài)哪里？”《安萌》作者乌昂为王直言。
唯有(wéi yǒu)让创作者受到保护、赚到钱，短剧(duǎn jù)行业才能长远良性地发展。这一点(yì diǎn)，国家监管与短剧行业也在行动(xíng dòng)：
有影响力的法律判决则更能(néng)起到警示作用。如当年的于正(zhèng)琼瑶案、《锦绣未央》案，耗时虽久，但(dàn)都起到了肃清行业风气的作用(zuò yòng)，令行业的剧本创作与 IP 采买更加谨慎(jǐn shèn)，也在一定程度上挽回了观众(guān zhòng)对影视圈的信心。
希望以盐言故事为(wèi)代表的网文平台的积极维权也(yě)能起到类似效果，令跨媒介侵权(qīn quán)现象得到关注与治理，上下游重塑信任(xìn rèn)、携手发展。那才是短剧之幸、网文之幸(zhī xìng)，更是创作者之幸。
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